在本年相关BBC纪录片播出后，旧杰尼斯事务所（现smile-up事务所，下文称“杰尼斯”）的创始人Johnny喜多川生前性侵未成年的Jr（年青的杰尼斯偶像练习生）的丑闻取得广泛重视。终究，时任杰尼斯社长喜多川的外甥女藤岛景子供认喜多川性侵的实际并引咎辞职，杰尼斯也在继任者东山纪之手上崩溃。12月8日，旧杰尼斯公司建立新生意公司STARTO ENTERTAINMENT，由新公司担任办理原杰尼斯演员，福田淳就任社长。
令人惊奇的是，早在上世纪60年代，喜多川就曾由于涉嫌猥亵杰尼斯事务所艺能校园的学员遭到申述。而在上世纪80年代，一些元杰尼斯偶像练习生曾在自己的作品中提到了喜多川的性侵行为。1988年元フォーリーブス（四叶草组合）的成员北公次在《To 光GENJIへ》一书中揭露揭露喜多川对其施行性侵。尔后一段时刻内，其他前杰尼斯偶像也连续站出来揭露喜多川的行为。
1999年，闻名媒体《周刊文春》报导了喜多川性侵作业，并且取得多位被性侵的前杰尼斯偶像的证言，喜多川随即以诽谤罪将《周刊文春》申述至东京高等法院。2000年日本众议院特别委员会谈论了这一问题，但未能经过有用的相关政策。2004年该案子经过二审，日本东京高等法院终究裁决文春报导的部分内容为真（包含喜多川猥亵少年的行为），即就是喜多川也无法否定这些偶像的证言的实在性，但终究法院要求文春向喜多川补偿声誉危害费用，却未对喜多川提出指控或进行判定。日本媒体对这一作业反响极为冷淡，干流媒体均未大告发导此事[1]。
在此之后，直到喜多川2019年逝世，大众对此事都鲜有谈论，杰尼斯事务所内的上层奋斗——藤岛玛丽和饭岛三智、藤岛景子和泷泽秀明等人的奋斗招引了大众和粉丝的眼球。而SMAP、岚、TOKIO等组合的大火，将杰尼斯事务所的威望推到了新高，而之后的“偶像战国”时期简直掩盖了这位创始人的罪恶。喜多川逝世后，本来以及现在的杰尼斯偶像们（从中居正广到从前在杰尼斯呆过的taka）均来到现场悼念，互联网上哀悼的声响占有了干流。直到2023年BBC的纪录片，才让人们从头发现了喜多川曩昔的恶行。
为什么大都媒体对喜多川的罪过漠然置之？除了文春等少量媒体一度对喜多川性侵作业进行深化报导，并因而遭到申述以外，各种日本媒体都挑选逃避这个问题。笔者以为，这与日本特别的事务所准则，以及事务所和媒体的联络休戚相关，正是杰尼斯事务所和日本各类媒体公司扑朔迷离的联络、两边的互利共生联络，以及事务所具有单向优势的特色，导致媒体在喜多川丑闻的报导上长时刻失声。
笔者8月在东京湾邻近拍到的富士电视台大楼
电视媒体在杰尼斯作业中的情绪
电视台是怎样运营的
在很长一段时刻内，电视是日本人首要的文娱方法。2015年NHK陈述称有94.5%的日本人在周中看电视，全国均匀每人每天观看电视3小时；哪怕在互联网快速开展的2020年，依然有87.2%的人收看电视，每人每天看电视均匀时长逾越2.5小时[2]。因而，电视台在喜多川作业中的逃避情绪，在必定程度上成为喜多川生前逃脱法律制裁的爪牙；假如电视台挑选跟进报导喜多川的丑闻，或许会激起民众对此事的重视和追寻。那么，为什么电视台会在喜多川作业中缺位？该问题的源头天然是电视台和杰尼斯之间的利益共同体联络。
日本干流电视台包含一家公营电视台（NHK）和五家民营电视台（富士、TBS、东京台、NTV和朝日），其他电视台根本上都在这五大民营电视台的电视的放送网络中，因而民营电视台是日本电视节目的主力军。民营电视台需求盈余来保持运营，首要盈余战略包含媒体事务和不动产事务（都市开发），其间媒体事务是营业额大头，例如富士电视台2023年第二和第三季度营业额中77.1%是媒体事务，其他各类事务加在一起仅占总营业额的22.9%，上一个半年的营业额份额与之类似[3]。足见媒体事务在富士为代表的民营电视台营业额所占份额之高。
富士电视台2023年第二三季度营业额和赢利陈述
富士电视台2022年第四季度和2023年第一季度营业额和赢利陈述
关于民营电视台，媒体事务又可以分为广告事务、版权事务和配信收入事务等等，其间的收入大头是广告事务[4]。一般状况下，一家企业想要投进广告，需求经过若干过程：想投进广告的赞助商将广告费交给广告代理商，广告代理商联络电视台花钱投进，电视台将广告需求奉告广告制作公司并且付钱制作广告，终究将广告在自己电视台上投进。在这一过程中，电视台会抽走必定份额的广告制作费用，成为电视台的收入来历。
日本电视台收入方法（左面为NHK收入，右边为民放电视台收入）
广告代理商和杰尼斯的联络
在广告制作中，广告代理公司和电视台是要害的一环。日本的首要广告代理公司是电通和博报堂，前者是最大的广告代理公司，必定程度上操纵着电视台的经济命脉，因而在日本十分具有影响力。例如闻名女演员黑木瞳的老公是电通的副社长履行役员。2012年，她在青山学院中等学部上学的女儿被爆出联合同学霸凌一位女同学，终究自己被停课，但被害者也遭到停课，校园也否定有霸凌的存在。外界传言这件事和她父亲是电通高层，以及捐钱给校园有关[5]。考虑到青山学院中等学部算是日本许多名人子女地点的校园，不会简略被某些家长施加的压力所左右，可见在日本电通的方位不容小觑，并且对电视台有极大的影响力。
尽管电通和杰尼斯的联络短少细节资料，可是纵观每年CM（广告）的重用数量，咱们会发现杰尼斯偶像所占的份额不低，至多可以占有男性演员榜单前列的1/3，巅峰期的岚简直可以做到全员上榜（5人）[6][7][8][9][10]。可以证明的是，岚的成员，也是杰尼斯闻名演员樱井翔的父亲樱井俊既是邮电部分的官僚，还在2017-2022年间担任电通高层，一度官至代表撤销役副社长的方位。尽管没有直接依据证明樱井俊在杰尼斯和电通之间的联络发挥了多大的作用，但咱们有理由估测电通在背面临杰尼斯的作业起到了助推作用。
电视台为什么挑选杰尼斯演员
不论电通是否直接影响了杰尼斯演员的热度，可是从电通和电视台的视点来看，现在的杰尼斯演员的确比许多艺术家更能协助企业挣钱。21世纪的日本社会的特色之一是审美观念的多元化。在上世纪70-80年代，某一电视节目收视率逾越30%并不算一件稀罕作业，像NHK晨间剧《阿信》巅峰收视率乃至高达62%。到了上世纪90年代，日本电视剧收视率全体保持着高位，比如《东京爱情故事》《同一屋檐下》《爱情世纪》等经典日剧收视率能稳定在20%以上。
但进入21世纪，跟着个人电脑和互联网的遍及，日本电视剧的收视率开端逐渐下降。究其原因是在互联网年代，人人都可以自动参加谈论、共享个人观念，寻觅认同来强化自己的审美；这大大改动了电视年代，观众只能经过线下和纸质媒体共享自己观念的状况。观念沟通的时效性大大加强，观众也从被逼接遭到自动发明。电视收视率开端逐渐下降，想制作出一部国民级的电视剧难度越来越大。日本论坛上从前有一个一致，以为民营电视台电视剧收视率逾越15%即可以为是实绩（爆款电视剧），依据计算咱们可以看到，跟着时刻的推移，收视率逾越15%的电视剧越来越少，到2021年后乃至现已不复存在[11]。另一方面，数据计算还显现，东京台以外四大民营电视台各个节目（包含电视剧和综艺）均匀收视率都跟着年份从10%-14%下降到8%-12%上下[12]。可以说，“好的电视节目”不必定能带来等待之中的受众，并且比较于发明好的IP和洽的剧本之难，挑选死忠粉丝满足多的演员来主演电视剧或许掌管节目就简略多了。挑选粉丝多的演员可以确保节目具有以死忠粉为主的收视人数，死忠粉也乐意为了多看一眼偶像而看电视。因而，只需制作不要过于糟糕，这些节目的收视率下限依然是有保证的。
2002-2023年电视剧实绩数量
2003-2023年电视节目均匀收视率
关于广告代理商来说，他们对广告代言人和广告投进企业的挑选自有其依据。关于电视台以及其投进时刻的挑选，很大程度上遭到电视台收视率的影响——更高的收视率意味着更多的人在看电视，意味着或许有更多的潜在客户，这会强化电视台挑选演员出演的逻辑；另一方面，广告代理商自身也更倾向于挑选死忠粉丝多的演员作为代言人，这也和广告的逻辑休戚相关。
广告在电视上取得成功，实质是由于电视在家庭空间内的密切感。电视消费的布景意味着大众人物如家人相同密切。电视大众人物形象在数量和质量上发明密切感。电视经过特写镜头供给更大的密切感，数字电视的清晰度和细节发明了一种传神的体现，可以仔细阅读每一个面部细节[13]。电视拉近了观众和明星之间的间隔，私人和公共交融构成了一个彻底由演员界说的空间。简言之，电视的密切感将演员的体会构建为一种前言窃视的方式。由于日本广告时刻很短，较长的广告最多一分半，少的就几十秒，为了在短时刻中完结情感认同的重要性，广告制作旨在将自发性和实在性的作用天然化[14]。
木村拓哉和广濑铃出演麦当劳广告，可见广告对二人的面部特写
在广告中，演员不只遭到重视，并且激起愿望。明星的作用是招引观众的注意力，而广告则依靠于明星的人物，经过巴望变得更挨近或更像明星来刻画观众的行为。经过仿照和建模，表达了对更挨近和构成联络的巴望。经过辨认，演员的形象成为粉丝取得高兴的来历。粉丝购买自己喜爱的演员代言的产品自身就是表达对自己偶像的爱意、拉近和偶像间隔，感触密切感的一部分[15]。因而，死忠粉更简略被激起购买的热心，天然电视台更喜爱死忠粉丝多的演员，而非那些闻名度和方位很高，但粉丝死忠度不行、粉丝购买力缺少的艺术家。
电视台和广告代理商对死忠粉丝多的演员的着重完美契合杰尼斯偶像的特色。杰尼斯偶像以女人粉丝为主，他们最为招引女粉丝的不是杰出的实力，而是多变的形象。杰尼斯偶像的特色是缺少深度，他们形象的生计状况可以用“空泛”来描绘。可是，这只会增强粉丝无休止地（从头）发明和消费关于这些图标的个人叙事（或梦想）的倾向[16]。杰尼斯偶像具有某种实在性，并或许引发无尽的个人叙事，这取决于逾越的空无。在这里，“逾越的空无”意味着这些标志性人物的整个实际，而大众/粉丝永久无法取得“实际”，这使得粉丝们下意识地被招引。任何深度感都会阻挠粉丝们制作出关于偶像的“易于消费的叙事”，复杂性与杰尼斯偶像的招引力无关，杰尼斯偶像的空无（或缺少自我意识和准则）为自己的粉丝供给了某种美学和梦想力的满意。
除了形象上的空泛，杰尼斯大都以团队出道，他们的活泼使得粉丝对偶像的梦想环绕成员在团队内的人物和形象。或许从女粉丝的（潜意识）视点动身，去了解杰尼斯偶像的超然空无的要害，是对杰尼斯偶像的集体界说。集体的联合，而非成员的特性构建了开端在潜意识上招引了女人粉丝的情境。这些粉丝期望对他们最喜爱的偶像进行多样化的叙说，由于每个偶像都是集体的一部分[17]。现在杰尼斯简直没有直接以solo演员出道的偶像，例如山下智久和龟梨和也等闻名的个人偶像都曾或仍旧有自己所属的团队（NEWS和KAT-TUN）。
杰尼斯偶像之所以能被梦想，中心在于他们在外形上被视为shonen（男孩）。在日本的社会文明布景下，shonen投射出一种雌雄同体的感觉。理想化的shonen形象是杰尼斯偶像制作的中心，在女粉丝看来，shonen形象没有太多的性内在，因而女人能梦想/发明杰尼斯偶像的理想化shonen形象。这标明，她们企图将偶像改动为梦想，而不是承受他们实在的男性身份[18]。这也是为什么许多“杰姨”（杰尼斯的女粉丝）无法承受喜多川曾施行性侵的实际，由于这损坏了shonen的形象，将性加在一个可以密切梦想的形象之上，因而她们会出于心思防御机制进行下意识的否定。
岚
从杰尼斯演唱会的发动人数，不难发现杰尼斯偶像的死忠粉丝之多。日本巨蛋巡演（一次巡演中在五个巨蛋都举行演唱会）是歌手发动粉丝才能的体现，能开一次巨蛋巡演意味着死忠粉的数量惊人。前史上共有29位日本和外国演员开过巨蛋巡演，其间杰尼斯就占有了5席[19]（岚、SMAP、kinki kids、関ジャニ∞和Kis-My-Ft2）演唱会发动总人数逾越1000万人的演员一共有6位，杰尼斯占有4位（岚、SMAP、kinki kids和関ジャニ∞），演唱会发动总人数前史第一是岚[20]。从演唱会的发动才能，足见杰尼斯偶像的粉丝粘性，也难怪电视台和电通会更喜爱杰尼斯偶像。
济济一堂的SMAP北京演唱会
日媒估量的潜在收视率可以印证杰尼斯演员个人收视率水平[21]。潜在收视率是指不管节目制作怎么，因演员出演而添加的收视率。杰尼斯演员的潜在收视率在日本文娱圈演员中排名比较靠前，尤其是有三位潜在收视率高于10%的演员，只是落后于两位国民男演员堺雅人和阿部宽。
依据日媒周刊现代发表的部分演员潜在收视率数据计算做的前20排序
杰尼斯和日本事务所系统
实际上，日本文娱圈自身就是事务所主导的系统。电视台一类的媒体公司在触摸表演者方面临办理公司存在结构性依靠，对演员表面和体现的决议计划权则彻底把握在事务所手中，因而媒体有必要与办理公司洽谈访问权限。事务所简直没有给演员控制自己作业方向的自在，一起演员简直没有议价权。一旦演员和事务所闹矛盾、测验退出事务所，事务所会直接封杀演员，制止他们上电视或许转投其他事务所。
关于电视台而言，五大电视网之间的竞赛以及这些公司约束触摸演员的才能意味着办理公司占有了优势：假如需求得不到满意，他们或许会要挟并标明将给其他电视台供给更好的待遇，所以电视台“不得不”依照大事务所的要求封杀演员[22]。而假如不必杰尼斯偶像，换其他事务所的演员，则包含了巨大的危险。富士台营业额和赢利联络是个很好的比如，尽管媒体部分营业额占总营业额比重高达77%，可是赢利却只占总赢利的29%；即便在更好的景象下，媒体部分的赢利率也不如实体赢利率高。可见媒体部分盈余率低，稍有不小心就或许遭受严峻亏本。根据途径依靠，电视台会挑选比较保险地持续和杰尼斯演员协作，然后保持运营不亏本。至于马上换掉杰尼斯演员，那是无法梦想的。在本次作业中，五大民营电视台中只要实力相对弱的东京电视台约束杰尼斯演员出演东京台的综艺，其他四家电视台纷繁挑选逃避是否重用杰尼斯演员的问题，或是保持当时重用演员的政策。
杰尼斯对电视台的分配不只体现在封杀草剪刚、香取慎吾等退社的杰尼斯演员，乃至吉田羊和天海佑希这样的非杰尼斯演员也或许由于引起杰尼斯高层的不满而被约束和杰尼斯偶像共演。在日本，这种对电视台施压来封杀演员的行动被称为“（电视台）忖度”。2023年9月7日，继任杰尼斯社长的东山纪之在电视上直接供认了从前忖度的存在（而在2019年各家电视台否定自己有过忖度），根本上坐实了杰尼斯对电视台的单方面分配[23]。这也不难了解为什么各家电视台为什么对喜多川的违法行径重视甚少。
当地时刻2023年10月6日，日本东京，因受上一任社长喜多川的性丑闻的影响，杰尼斯事务所港区大楼的公司招牌撤除作业完结。
纸质媒体的共谋
纸质媒体和杰尼斯的利益联络
喜多川性侵丑闻最早是由纸质媒体，例如文春和其他杂志报导的。可是他们没有坚持进行深化报导。在某些方面，纸媒和电视台面临相同的局势，家业巨大的杰尼斯事务所开端对媒体的施压。21世纪，纸质媒体全体呈现式微趋势，并没有可以和杰尼斯抗衡的力气。除此之外，纸质媒体和电视台相同，并不彻底是杰尼斯的敌人，相反还存在必定的共同利益。一起，这样的局势还和日本人的观念密切相关，即中产阶级文明和战胜文明。
在2016年AKB48的纪录片《存在的理由》中，AKB48的作业人员专门去文春杂志的总部访问文春报导文娱圈绯闻的担任人。尽管文春曾多次报导AKB48的绯闻，乃至因而构成AKB48的动乱，可是从二者对话的情绪，可见他们并不是梦想的那样冰炭不洽。实际上，偶像和小报都有着相同的利益寻求，那就是尽或许向社会曝光自己。这使得二者简略成为实际上的利益相关：小报记者会报导一些严重绯闻取得曝光度，事务所有时分成心放出一些大新闻，有时分将无关痛痒的绯闻炒作，让全社会知道他们自己的演员。例如2012年指原莉乃被文春爆出入团之前谈爱情，这一期文春直接售罄。
而涉及到一些不利于发明共同利益的问题，这些杂志就或许会避而不谈，2019年NGT48山口真帆被霸凌作业期间，文春的报导就苍白无力，或顾左右而言他——这反过来证明杂志和事务所的利益相关性。就在杰尼斯新事务所STARTO ENTERTAINMENT建立当天，文春也专门采访了新社长福田淳，这是福田淳承受的第一次采访[24]，可见文春和杰尼斯的联络并没有人们梦想中那样差，两边依然需求互相来赚取重视度。
AKB48作业人员采访文春文娱板块担任人（背对镜头者）
此外，日本媒体实际上现已有小报化的趋势。在酒井法子吸毒作业中，日本媒体的重视点好像首要在酒井法子自己身上，经过产出既有共时性的，也有历时性的报导，并将其详细化为一个品德故事，将结构性要素（酒井法子的违法行为或多或少是由她的名人/家庭日子方法引起的）和个人失利相提并论。小报式的高度片面、带着成见的过度报导还加强了社会对边际集体的成见，然后规避了社会中存在的，却因忌讳而不被谈论的问题。酒井法子案引发了日本人对外国人违法的谈论，加深对外国人在东京市中心贩卖毒品的刻板形象，却疏忽了日本本地黑社会安排深化参加毒品买卖，并将活动外包给外国人的实际[25]。别的，在最近报导宝冢宙组成员自杀的过程中，文春的报导也会像小报相同假造故事。乃至喜多川作业中，文春之所以被判定补偿杰尼斯事务所，也是由于他们像小报相同言过其实，被杰尼斯捉住凭据，尽管这样的做法并未影响报导内容中的实际。
文春的行为反映出日本媒体杂志自身的小报化，其特色是从报导重要的社会问题转向八卦的信息文娱和名人小事。别的，也正是由于日本媒体对喜多川作业的逃避，呈现了缄默沉静螺旋现象，期望进一步报导喜多川性侵丑闻的人由于看到被媒体扩大的、漠然置之的声响，以为自己是少量，因而保持缄默沉静。例如日本闻名作曲家服部良一的儿子在被喜多川性侵后由于找不到支撑者而缄默沉静[26]，音乐制作人松尾潔由于不满喜多川的行径被杰尼斯中止协作，自己也长时刻保持缄默沉静[27]。
这种改动并非个例。赵更始从前批评过西方干流媒体的保存性，常常跟着政府或所属党派改动自己的报导风口，而小报则和这些日本媒体相同侧重于报导别致和剧烈的新闻。这是由于发达国家存在着能为精英阶级以及大大都社会成员所认同的中心价值系统（即葛兰西式的霸权性文明），这个系统实质就是中产阶级价值系统[28]，换言之，正是由于中产阶级的体量满足巨大，因而他们会更倾向于保存而不是对实际的急进改进。在商场的挑选中，那些保存且契合他们观念的媒体，以及猎奇的小报留了下来。典型比如是以文娱为主、面向中产阶级的《泰晤士报》凭借着广告收入下降自己的定价，终究压垮了发行量小，广告收入更少的左派报纸成为在英国大范围发行的媒体。在日本，日共的杂志尽管还在发行，可是由于定价高并且观念急进，导致其影响力远不如文春一类的杂志，除了少量中老年日共支撑者以外，大部分年青人对其彻底不感兴趣。而日本人也对杰尼斯高层内斗兴趣十足，对喜多川性侵这种血淋淋的实际则采纳逃避情绪，社会问题可比富豪们的小故事要更难以承受。
笔者8月在日本拍到的代代木日共总部
别的，关于时尚杂志而言，杰尼斯和他们的利益相关性也很强。如杰尼斯演员合适广告相同，杰尼斯演员也由于很多的死忠粉，然后可以进步杂志的销量。出书业的相关人士指出，在杂志封面不重用杰尼斯演员之后，杂志销售额下降了近30%。所以各个时尚杂志没有反抗杰尼斯的动机，哪怕在杰尼斯“忖度”的时分，也期望能及时完毕反抗杰尼斯。一位出书业的相关人士迫切期望杰尼斯新公司能赶快行动起来，他说：“假如持续这样下去，就有或许停刊或废刊了。”[29]
喜多川丑闻背面的战胜文明
日本人对喜多川作业避而不谈的现象背面，还存在着心思要素，即被害者认知。喜多川的肆无忌惮，正是由于其他人知道却冷眼旁观乃至参加其间（例如东山纪之）。在现在对喜多川清算的时分，比如木村拓哉、东山纪之、樱井翔等在杰尼斯方位颇高的偶像，却对此事保持缄默沉静或许逃避谈论喜多川的过错。社会上对冷酷的旁观者也有不少支撑声响，笔者以为这和他们以为自己也是受害者有关。正是由于他们意识到喜多川行为是过错的，而自己冷眼旁观也是不合理的，为了减轻自己心思上的压力，这些人挑选将自己的形象转换为被害者而非加害者（究竟冷眼旁观实际上就是一种加害行为），然后减轻自己的心思压力。
在探求战后家庭应对黑前史和制作战后身份的战略时，德国心思学家引入了家庭相簿的概念，借指人们为家庭成员构建的正面形象，以此来避免负面宗族前史被露出。在这种保护性的动态联络之下，子女和孙辈用添补信息空白来抚平伤口，着重了家庭成员在战役中遭受的磨难，以及他们的勇气和品德[30]。关于杰尼斯偶像和自以为有着密切联络（有家人感）的粉丝而言，这些负罪的杰尼斯偶像也是喜多川压榨的受害者，是环境的受害者，是被逼冷眼旁观的——换言之，他们是软弱、无助的人，除了那么做，别无挑选。
这种战略逃避了偶像身上的品德职责，实际上是日本战后战胜文明的反映。日本在二战中的战胜使得他们开展出了自己共同的战胜文明，在这个文明系统中，对二战的叙事发起对失利战役中的凄惨受害者标明同情和认同。在这种叙事中，“灾祸”的形象占了优势（一场规划空前的悲惨剧）着重了由严酷军事暴力所带来的悉数残杀和损坏。这样的文明侧重于逃避首要问题（为什么要交兵），只是一味地着重交兵欠好，反而弱化了对军国主义的批评性。战胜文明反映在喜多川作业之中，是对喜多川进行抽象地批评，而不再考虑相关人物的职责，以及怎么防备此类作业的产生。尤其是没有构成品德职责感，无法在需求决断的时分承当自己的品德职责。
总结
韦伯从前提出“理性的牢笼”来描绘科层制在社会的扩展，科层制的合理性使其存在于政府、公司、校园等各种组织中。另一方面，科层制也对个别进行异化，使之去人格化。正是在这种国际中，媒体失声，人们面临杰尼斯这样的高塔抛弃反抗，保持缄默沉静，听任作业的产生。很明显，不改动现在的事务所和媒体的共谋性，也不去深化反思战胜文明的不合理性，就很难对喜多川作业完结深化的反思。
当然，互联网的存在，抢占了电视的资源，为Kpop等不同于传统日本本乡审美的艺术风格供给了新的宣发途径，然后冲击了事务所的方位；一起由于其匿名性，给更多的人表达观念的时机；女人主义经过互联网的进入也动摇了日本社会父权制的根底。归纳以上的种种改动，咱们有理由期望互联网在21世纪第三个十年给日本带来更大的改变，而一切的动身点，就是不再保持缄默沉静。
参阅文献
[1] 喜多川性侵案详细细节参阅维基百科相关页面：https://ja.wikipedia.org/wiki/ジャニー喜多川による性加害問題
[2] 日本人观看电视的数据见NHK日子作业调查：https://www.nhk.or.jp/bunken/yoron-jikan/，
[3] 富士电视台的营业额和赢利数据拜见富士电视台自己的出资情报中心陈述书：https://www.fujimediahd.co.jp/ir/l_report.html
[4] テレビ業界は赤字？ビジネスモデルや民放キー局今後の収益構造を解説https://matcher.jp/dictionary/articles/381
[5] 黒木瞳の娘の宝塚不合格…落ちる理由に驚愕https://www.xn--u9jy52gkffn9q8qbux6ab4xi9c4wsx57a.com/kurokihitomi-daughter-takarazuka
[6] 2022年TV-CMタレントランキングを発表https://mdata.tv/info/20221208_01/
[7] 2021年TV-CMタレントランキングを発表 https://mdata.tv/info/20211207_01/
[8] 2020年TV-CMタレントランキングを発表https://mdata.tv/info/20201204_01/
[9] 2019年TV-CMタレントランキングを発表https://mdata.tv/info/20191203_01/
[10] 2018年TV-CMタレントランキングを発表https://mdata.tv/info/20181204_01/
[11] 歴代ドラマ視聴率情報https://doraman.net/sp/index_rank/best30
[12] 各局とも下落続く…首要テレビ局の複数年にわたる視聴率推移(2023年12月公開版) https://news.yahoo.co.jp/expert/articles/25a5ae4a96219047e2f06446351e4a129c0437c9
[13] Patrick W. Galbraith, Jason G. Karlin.2012.Idols and Celebrity in Japanese Media Culture. New York: Palgrave Macmillan：9
[14] Patrick W. Galbraith, Jason G. Karlin.2012.Idols and Celebrity in Japanese Media Culture. New York: Palgrave Macmillan：77
[15] Patrick W. Galbraith, Jason G. Karlin.2012.Idols and Celebrity in Japanese Media Culture. New York: Palgrave Macmillan：79
[16] Patrick W. Galbraith, Jason G. Karlin.2012.Idols and Celebrity in Japanese Media Culture. New York: Palgrave Macmillan：99
[17] Patrick W. Galbraith, Jason G. Karlin.2012.Idols and Celebrity in Japanese Media Culture. New York: Palgrave Macmillan：102
[18] Patrick W. Galbraith, Jason G. Karlin.2012.Idols and Celebrity in Japanese Media Culture. New York: Palgrave Macmillan：104
[19] 简略科普190822停止，哪些演员开过蛋巡？https://www.douban.com/group/topic/150290015/?_i=22176580NMbohA
[20] 部分歌手演唱会发动人数排名 https://www.douban.com/group/topic/295864875/?_i=22176060NMbohA
[21] 橋本環奈8.5％、阿部寛10.8％…極秘情報「潜在視聴率」を独占下手！ジャニーズ崩壊後、確実に「数字」を取れる「俳優の名前」 https://gendai.media/articles/-/117759?imp=0
[22] Patrick W. Galbraith, Jason G. Karlin.2012.Idols and Celebrity in Japanese Media Culture. New York: Palgrave Macmillan：44
[23] 東山 メディアの忖度「必要ない」 退所タレントの活動は波折しない https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2023/09/08/kiji/20230908s00041000154000c.html
[24] 旧ジャニーズ「STARTO ENTERTAINMENT」福田淳新社長が真っ先に“週刊文春”の选材を受けた理由「性加害問題は…」〈独占表白150分〉https://bunshun.jp/articles/-/67542
[25] Patrick W. Galbraith, Jason G. Karlin.2012.Idols and Celebrity in Japanese Media Culture. New York: Palgrave Macmillan：63
[26] 服部良一氏の７８歳次男「ジャニー喜多川氏から幼少期に性被害受けた」…都内で会見 https://www.yomiuri.co.jp/culture/20230715-OYT1T50223/
[27] 松尾潔氏、山下達郎から離れるファンに呼びかけ「お考えを改める旨を标明したら…」https://www.nikkansports.com/entertainment/news/202308300000184.html
[28] 赵更始：《社会与政治运动讲义》，2012，北京：社会科学文献出书社.
[29] ＳＴＡＲＴＯ社設立に安堵する出书業界 非ジャニーズ表紙で「売り上げ落ちた」 https://www.tokyo-sports.co.jp/articles/-/285412
[30] 桥本明子：《绵长的战胜：日本的文明伤口、回忆与认同》，李鹏程译，2021，上海：上海三联书店
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